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徐良有首歌里的歌词 徐良所有歌
戏曲唱腔忆往昔旋律说唱任其中古今吟唱此一首前程往事《莫再提》主歌部分很有徐良的风格,和《花魁》类似,词句与唱腔都比较相似,但又有不同之处。这也是徐良中国风的特点,特别是这一年来,《花魁》是初次尝试,嘻哈与戏曲相结合;《至尊宝》是摇滚与戏曲相
戏曲唱腔忆往昔
旋律说唱任其中
古今吟唱此一首
前程往事《莫再提》
主歌部分很有徐良的风格,和《花魁》类似,词句与唱腔都比较相似,但又有不同之处。这也是徐良中国风的特点,特别是这一年来,《花魁》是初次尝试,嘻哈与戏曲相结合;《至尊宝》是摇滚与戏曲相结合,《何慕卿》是比较普通的情歌,主歌流行唱法,副歌半句流行半句京剧唱腔,以戏抒情,从这一首歌,徐良开始自己唱戏腔;《盗御马》从题目上看就是京剧题材,rap与京剧结合,有一番别样风味;《莫再提》则是与越剧相结合,主歌叙事,副歌抒情,有皮也有泪。
“一袭碎花旗袍
配粉面油头
一抹清风拂袖
腔调很讲究
半瓶廊酒
喝到屁滚尿流”
歌曲里的角色“夫人”在对穿着的描述中出场,“碎花旗袍”“清风拂袖”一副富家小姐的模样,却喝酒“喝到屁滚尿流”。有人说这里用词不是很合适,但我觉得也无妨,“屁滚尿流”与前文端庄的形象对比鲜明,正写出“夫人”喝酒时的样子。
“说了不醉不休
怎么能罢手
说好谈笑风生
怎么会泪流
翻江倒海
吐不出爱恨情仇”
“夫人”大概是想借酒浇愁,可是举杯消愁愁更愁,本以为醉了就可以想不起从前往事,但却做不到。就算是喝到吐,心里的愁绪也难以排遣。
“恰好棋逢了对手
不如不醉不罢休
素闻端庄娴雅的夫人
就这么出了糗
一壶上了头
通红的耳朵
梦寐以求
你说你要自由”
“夫人”最后还是喝多了,在众人面前出糗,一反平时端庄的样子。是否是曾经想要的自由终于到手,和从前那个人说了再见,可是似乎和想象中不太一样。最后只剩自己孤身一人,确实是自由了,可怎么会更愁了呢。
“以茶代了酒
那么能解什么愁
左右逢源的节奏
是半推和半就
紧锁的眉头
写着愁愁愁
愁到深处自然熟”
本该落落大方的“夫人”,不能再喝酒,在众人面前丢脸了。于是以茶代酒,可是失去了酒精的作用,愁绪依然在心中萦绕,不展的愁眉也让她沉浸在往事中难以自拔,哪怕桌上推杯换盏,也难以融入其中。愁久了,这种状态便成了常态。
“一袭碎花旗袍
配欲拒还迎
一抹油亮发髻
配惜字如金
头发挽到耳根
还我一个眼神”
“夫人”依然一如既往的端庄大方,只是话少了很多。放飞自我以后是后悔,悔不该喝酒上了头,在愁思中迷失了自己。
“数到头发几根
才吭了一声
走过几遭人生
才淡了红尘
夫人一向摩登
到底为谁
丢了分寸”
以旁人的疑问描绘“夫人”的失态,而她已经“淡了红尘”,应是不会将俗世放在心上,怎会“丢了分寸”?也许那个人对她来说,是离不开的吧。
“唉,你这个胭脂在哪里买的?”
“南京路东段,不是买的,是老朋友送的。”
“送的?哪个老朋友?”
“唉,莫再提了。”
一段上海方言对白,将听者带回老上海的场景。“夫人”的好友问她胭脂是哪里买的,睹物思人,往事又涌上心头,那个送她胭脂的人已经离开了她。“夫人”只能叹一句,“莫再提了”。
“莫再提 那往事莫再提
霞飞路多风雨
只怪命运多舛
莫再提 那心事莫再提
这月色多水灵
不如一同向晚”
“莫再提 那旧事莫再提
年少好生得意
得意好生忘形
莫再提 那情事莫再提
人生多不由己
怎由得我性情”
往事、心事、旧事、情事四词相连,过去和那个人相爱的事,就不要再提了。经历的一切只能怪命运,怪自己当时年轻。人生有太多身不由己的事情,又怎能由着自己的性子去做事呢?不如就忘了吧,不如就去看看夜景,不要再想起过去。
徐良近期的几首中国风作品都是融入了戏曲元素,正如他坚持的“破圈”,让听流行的人感受到戏曲的魅力。有的人会认为戏曲就是戏曲,流行就是流行,放在一起不伦不类,而我认为不是这样。音乐是多元化的,难道只有用已成型的方式写歌才是好的吗?徐良这几首歌的共性在于,流行部分叙事,戏曲部分抒情,情感变化明显,直击听者内心,更能看出元素融合的好处。另一方面,徐良在采访中提到的,因为他本身音色,也更容易唱戏曲,而事实证明他做到了,虽然只能唱旦角,但也是很好的突破。包括《莫再提》的副歌部分,他甚至直接唱了女声,也能看出他的进步。
有人说徐良一首这样的歌火了,就不停做这种风格了。其实他对音乐的态度是“玩”,音乐是“玩”出来的。他说接下来也会创作更多的中国风音乐。我想大概写齐一张专辑,他就又会尝试下一种风格吧。至少他现在,对音乐没有敷衍,为了专辑赶时间写出了的歌很难是优质的歌,只有用心去打磨推敲,才能写出触人心弦的优秀作品。他也做到了。
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